ZEISS acaba de mover una ficha interesante en el tablero del cine digital con su nueva serie de lentes Horizon Anamorphic. No estamos hablando de una simple actualización, sino de una línea completamente nueva de siete lentes prime full-frame que atacan dos de los puntos más sensibles en un set de filmación: la complejidad del rig y la consistencia del look. Lo hacen con dos cartas fuertes: motores de foco e iris integrados y un sistema para tunear el “carácter” de la imagen.
Motores adentro, cables afuera
La novedad que más me llama la atención, por lo práctica, es la integración de los motores de foco e iris directamente en el cuerpo de cada lente. Si alguna vez montaste un rig de cine, sabés el lío que puede ser acoplar motores externos, varillas, cables y controladoras. ZEISS busca eliminar gran parte de ese bardo, simplificando la configuración y reduciendo el peso total del equipo.
Según anuncian, estos motores internos son compatibles con los sistemas de control de lentes estándar de la industria como los de ARRI y Preston a través de conexiones LBUS y seriales. Esto significa que se integran a flujos de trabajo ya existentes sin dramas. Un dolor de cabeza menos en el set, sobre todo para los foquistas y asistentes de cámara.
“Look-Tuning”: el carácter se elige, no se impone
La otra gran jugada de ZEISS es lo que llaman “look-tuning”. Cada lente de la serie Horizon viene con un elemento óptico trasero intercambiable. La idea es que puedas elegir entre dos personalidades para tu imagen. Por un lado, tenés la base óptica de ZEISS, que como reportan en Imaging Resource y Photo Rumors, es deliberadamente neutra: baja distorsión, color estable y aberraciones mínimas. Una base limpia, ideal para trabajos con muchos efectos visuales (VFX) donde necesitás un keying o un tracking perfectos.
Pero si buscás algo con más onda, con más “carácter”, podés cambiar ese elemento trasero por otro que altera la nitidez, el contraste y la personalidad general de la imagen. Es como tener dos juegos de lentes en uno. Lo más importante es que ZEISS asegura que este cambio se puede hacer sin perder la calibración ni la precisión de la escala del lente. Mamita querida, si esto funciona como dicen, es un golazo.
La óptica y los fierros
Vamos a los números duros. La serie arranca con siete distancias focales que cubren desde un angular hasta un tele largo. Todas tienen un squeeze anamórfico de 2x y son para sensores full-frame. La mayoría de los lentes son bien luminosos, con una apertura de T2.3, salvo el 200mm que se queda en un respetable T2.9.
Las focales anunciadas son 35mm, 40mm, 50mm, 75mm, 100mm, 150mm y 200mm. Acá hay una pequeña discrepancia entre las fuentes: PetaPixel lista un 110mm en lugar del 100mm que mencionan otros medios. Habrá que ver cuál es el dato final.
Un detalle clave para la eficiencia en rodaje es que todos los lentes comparten un diámetro frontal de 114mm y montura LPL. Esto significa que podés cambiar de focal sin tener que reajustar el matte box o rebalancear todo el rig en un gimbal o una grúa. Según los datos que comparte PetaPixel, los pesos varían entre 2.42 y 3.25 kilogramos, lo que ZEISS describe como “notablemente livianos” para lo que son.
Pensados para el workflow moderno
Está claro que ZEISS diseñó estos lentes con la producción virtual y los VFX en mente. Cuentan con encoders absolutos calibrados de fábrica que guardan los datos de la escala internamente. Esto provee metadatos consistentes y precisos que se integran con el ecosistema CinCraft de la marca, facilitando tareas de post-producción.
Además, para el control en el set, los lentes incluyen pantallas duales y paneles de control táctiles en el barril, permitiendo verificar los ajustes de foco e iris directamente sobre el lente. Es otro detalle que apunta a agilizar el trabajo del día a día.
Precio y disponibilidad
Acá es donde la cosa se pone a futuro. Los primeros tres lentes de la serie, los de 40mm, 50mm y 75mm, están programados para empezar a enviarse en septiembre de 2026. Sí, leíste bien, 2026. El resto de las focales (35mm, 100mm, 150mm y 200mm) irán llegando durante lo que queda de 2026 y a lo largo de 2027.
¿Y el precio? Bueno, ZEISS no dijo ni mu. Pero viendo las características, la marca y el mercado al que apuntan, podemos asumir que no van a ser precisamente baratos. Son herramientas para producciones de alto nivel y casas de alquiler.
Para mí, esta serie Horizon es una declaración de intenciones muy clara por parte de ZEISS. No están vendiendo solo vidrio de alta calidad, están vendiendo un sistema integrado que busca resolver problemas concretos del flujo de trabajo en el set. La combinación de motores internos y la flexibilidad del “look-tuning” es una propuesta muy potente. La pregunta del millón, como siempre, será el precio. La propuesta es sólida como una roca, pero el número final en la etiqueta va a ser el que dicte qué tan rápido los empezamos a ver en los rodajes.
